用語集

モルタルに種石を混ぜて塗り、硬化前に表面を洗って石の粒を露出させる仕上げ。近代の外装に広く用いられた。

長手だけの段と小口だけの段を交互に積む煉瓦の積み方。壁の厚み方向に煉瓦を貫かせて強度を得る。

石を荒く割り、接合面を叩き締めて隙間を減らして積む石垣。野面積と切込接の中間にあたる。

柱を垂直ではなく内側へわずかに傾けて立てること。上部が狭まることで安定して見え、鳥居や鐘楼に用いられる。

切石の表面の縁を細く削り落とし、中央を粗く残す石の仕上げ。坑門や石塀の要所に用いられ、記録では江戸切仕上げと書かれる。

柱や梁などの軸部を壁の中に塗り込めたり覆い隠したりして、外から見せない壁の造り方。柱を見せる真壁と対になり、土蔵や防火を重んじる建物に多い。

木彫像の頭部と体幹部の中心を一本の材から彫り出す技法。腕や膝などを別材で矧いでも、中心部が一材であれば一木造と呼ぶ。平安時代前期の木彫像に多い。

縄文時代中期に新潟県の信濃川流域を中心につくられた深鉢形の土器。口縁に燃え上がる炎のような大きな突起を四つ付け、器面を隆線の渦巻文などで飾る。

モルタルなどを塗り、硬化する前に表面を剣山状の道具で掻き落として、粗くざらついた質感に仕上げる外壁の左官技法。近代の洋風建築に多い。

一階から二階まで通す通柱を使わず、各階ごとの管柱だけで二階建とする構造。平屋の住宅に二階を増築するようなときに用いられる。

土蔵の扉や窓の枠と戸の合わせ目を、漆喰で段状に何重にも塗り重ねて仕上げる左官技法。扉を閉めると段がかみ合い、火や煙の侵入を防ぐ。

崖や斜面、水辺などに建物を張り出させ、長い柱を立てて床を支える構法。京都の清水寺本堂の舞台が代表例で、舞台造とも呼ぶ。

モルタルなどの接合材を用いず、石を噛み合わせるだけで積む工法。水を通すため、堰堤や護岸に用いられる。

石の面を六角形に近い形に整え、亀の甲羅や蜂の巣のような模様になるように組み合わせて積む石垣の積み方。手間がかかるため、目立つ隅部や正面などに用いられる。

石の面を精密に切りそろえ、目地がほとんど見えないほど密着させて積む石垣。石垣の加工度で最も高い。

中央に一本の束を立て、両側に斜材を配して三角形に組む洋小屋。梁間の大きな空間を柱なしで架け渡せる。

陸梁の上に二本の束を立て、その頂部を水平材でつないだ洋小屋のトラス。中央に一本の真束を立てるキングポストトラスより広い梁間に向く。対束トラスとも呼ぶ。

障子や欄間、格子戸などの建具で、細い桟を縦横や斜めに組み合わせてつくる骨組みと、それによって幾何学的な文様を表す技法。

漆喰を鏝で盛り上げて描く浮彫の絵。土蔵の妻面など目立つ位置に施され、左官の名が記録に残る例もある。

柱や壁の上に梁・束・母屋・棟木などを組み、屋根の重さを受けて軸部へ伝える骨組み。日本の伝統的な和小屋と、トラスを用いる洋小屋に大別される。

建物を部材ごとに解体し、傷んだ部分を直して組み直す修理。工事中に墨書や銘が見つかり、建築年代が判明することがある。

石垣の出隅で、細長い石の長辺と短辺を上下で互い違いに組む積み方。隅を固めて崩れを防ぐ。

板を横に重ねて張る外壁の仕上げ。板を押さえる簓子桟を付けたものを簓子下見といい、和風にも洋風にも用いられる。

正方形の瓦や石を、目地が建物の壁に対して斜め45度になるように並べて敷く敷き方。禅宗寺院の堂内の床や、土間、玄関の床に用いられる。

清酒づくりで、もろみを発酵させるための酵母を大量に培養したもの。酛とも呼ばれ、麹・蒸米・水に酵母を加えて育て、酒母室や酒母蔵で仕込む。

木部に塗装を施さず、木地のまま仕上げること。神社建築で用いられ、木目と材の質がそのまま意匠になる。

柱を壁の外に見せる仕上げ。柱を塗り込める大壁と対をなし、土蔵造との違いを示す語として記録に現れる。

漆を接着剤にして金箔を押し、仏像や建物の表面を金色に仕上げる技法。木彫像では下地の上に漆を塗って箔を置き、記録では「漆箔仕上げ」と記される。

板を彫り抜いて背後が透けるようにした彫刻。欄間や桟唐戸に用いられ、光と風を通しながら模様をつくる。

壁を二重に構え、その間に土や竹筒を詰めて鉄砲玉を止める防弾壁。櫓の外周に用いられる。

砂鉄を木炭で精錬して鉄をつくる日本の伝統的な製鉄法と、その精錬場。また、炉に風を送る足踏み式の大型の送風装置（鞴）もたたらと呼ぶ。

板を縦方向に並べて張る外壁や塀の張り方。継ぎ目に細い目板を打って隙間をふさぐものが多い。横板を重ねる下見板張と対になる。

石を斜めに傾け、下の段の石のあいだにできる谷へ上の石を落とし込んで積む石積。横目地が通らずひし形の目地になり、近代の間知石積や堰堤・擁壁に多い。

切石を組んで箱形につくる基壇の形式。最下部の地覆石の上に束石と羽目石を立て、上端を葛石で押さえる。格式の高い仏堂や塔、石塔の基壇に用いられる。

部材を三角形の組み合わせで構成し、荷重を部材の引張と圧縮に分けて受ける骨組み。中間に柱を立てずに広い間隔を渡せ、屋根の小屋組や橋に用いられる。

煉瓦の長い面だけを表に見せて積む方法。隧道の覆工アーチのように曲面を築く部分で用いられる。

平瓦を壁面に貼り、目地を漆喰で半円形に盛り上げて仕上げる工法。雨がかりの強い壁の下部によく用いられる。

石の高さをそろえ、横目地を水平に通して積む石垣。整った壁面になり、堰堤や屋敷の石垣に広く用いられる。

石やコンクリートブロックを積むとき、目地や裏込めにモルタルやコンクリートを用いて一体に固める積み方。空積と対になり、砂防堰堤や護岸、擁壁に多い。

自然石をほとんど加工せずに積む石垣。石の面がそろわず隙間が大きいため、間に小石を詰めて安定させる。

板を重ねずに側面を突き合わせて平らに張る壁や塀の張り方。縦に張るものを竪羽目板張という。板を羽重ねにする下見板張と区別される。

柱や梁、筋かいなどの木の骨組みを外壁の表にあらわし、そのあいだを漆喰や煉瓦で埋める西洋の木造の構法とその意匠。日本では妻壁などの装飾として用いられることが多い。

建物を解体せずに持ち上げ、そのまま別の位置へ動かす工法。記録では年代欄や解説文に移動の経緯として現れる。

先端に細かな角錐の刃を並べた槌（ビシャン）で石の表面を叩き、細かな刻み目を一面に付けて仕上げる方法。表面が均一なざらつきとなり、滑りにくく落ち着いた表情になる。

自然の岩壁や露出した岩盤に直接彫り出した仏像。大分県の臼杵磨崖仏が代表例で、豊後地方には平安時代後期の作が集中する。

四つまたは五つの丸みを帯びた弧を組み合わせた花形の文様。家紋や建具の引手、門柱の装飾などに用いられる。窠紋とも書く。

漆で文様を描き、乾かないうちに金銀の粉を蒔いて定着させる技法。研出蒔絵など仕上げによって種類が分かれる。

石やタイルを斜めに向き合わせ、矢羽根状の模様をつくって積む工法。石垣のほか近代建築の腰壁にも用いられる。

板を一枚おきに表と裏にずらし、端を少し重ねて張る張り方。塀や腰板、天井などに用い、目隠しと通風を兼ねたり、表裏どちらから見ても整った面となる。

トラスを用いて屋根を支える西洋式の小屋組。水平の陸梁と斜めの合掌などを三角形に組み、中間の柱なしで広い梁間を渡す。在来の和小屋と対になる語。

木彫像の頭部と体幹部を二つ以上の材から造り、矧ぎ合わせて一体に仕上げる技法。内刳りを徹底でき大きな像に向くため、平安時代後期以降の木彫像の主流となった。

直線を直角に折り曲げて方形の渦巻をつくり、それを連ねた幾何学文様。中国古代の青銅器以来の文様とされ、陶磁器や染織、建築の装飾に用いられる。

石の高さをそろえず、横目地を通さずに積む石垣。大きさの異なる石を組み合わせられ、玉石や割石にも用いる。

貝殻の内側の光る層を薄く切り、漆面に嵌め込んで文様を表す技法。光の角度で色が変わる。

梁の上に束を立てて母屋を受ける、日本の伝統的な小屋組。洋小屋のトラスと区別して記録される。